Untitled Document



Tout a commencé un soir où David Vincent 
     chercha un raccourci qu'il ne trouva jamais.. 
     Euh non, cela a commencé avec un Bergerault 
     preté par Maurice Merle, puis un autre 
     Bergereault transporté dans une caisse 
     en bois en 83, succès dans la rue, 
     la caisse était en forme de cercueil !

En 2002, recherche Internet et
     découverte de Marcon musique...
     l'entrepreneur français typique 
     (parti en vacances, qualité de vie 
     d'abord !), silence radio, puis le 
     Sieur Dominique ("tartiflette's killer"
     pour les intimes) rappelle et la saga démarre.
     3007677 projets chez Marcon Musique, multipliés
     par autant d'idées dans ma tête, et débit de
     paroles aussi volubile et rapide qu'un solo 
     en souffle continu de Rahsaan Roland Kirk
     de part et d'autre!!! Même la scie de son 
     atelier n'a pu nous faire taire.
    
Me voici en novembre avec un jeu de lames 
     de 4 octaves, avec le son désiré ; Pas mou 
     comme un chewing gum de chez Musser, pas 
     clinquant comme un dentier Yamaha cryogénisé, 
     bref, un son avec du caractère, des harmoniques 
     accordées, du tempérament pour jouer sur la 
     gamme tempérée.

Reste à faire le chassis, monter les tubes,
     qui m'arrivent deja accordés, découvrir les 
     subtilités de la compressin des colonnes d'air 
     des résonnateurs, etc ... Tout ceci en 14 jours, 
     avant un concert. Le chassis est surdimensionné, 
     très lourd, mais très tout terrain aussi.
     (cf la photo ci dessus lors d'une série de
     concerts dans le cadre de l'Unesco, sur la Loire),
     il aurait même survécu sur le radeau de 
     la méduse,  !!!). 
L'inertie du chassis augmente le sustain 
     déjà fort impressionnant des lames du 
     Sieur Marcon. Il permit également à 
     de jeunes filles de s'allonger dessus lors 
     de shows mémorables.(Pratique pour faire 
     la sieste    dessus:). Le travail technique est
     périlleux, car le soudage des picots de 
     positionnement des lames de ce 1er prototype 
     est très irrégulier. IL reste mon chassis préféré, 
     ne serait-ce qu'en mémoire des 192 écrous 
     nylstop qui fixent les résonnateurs, 
     car le local était trop froid pour que la 
     colle durcisse...
 
Ensuite j'ai du fabriquer ,toujours en 
     catastrophe, un chassis hyper-léger pour une 
     tournée en Thailande. Tout devait tenir dans une 
     valise et chaque kilo economisait 70 euros de 
     surtaxe aérienne... Au final : 17 kilos de lames
     réparties sur moi,  dans toutes les poches d'un 
     gilet de randonnée et une valise de 29 kilos avec 
     tubes, pédale, chasis, etc ...
 
Les tubes etaient tous démontables et enfilés les 
     uns dans les autres, puis fixés sous le chassis, 
     comme une passerelle de jungle, avec des 
     drisses  de voilier. Les étudiants de 
     l'Université de Technologie de Bangkok 
     s'en souviennent encore ! Là encore, le son 
     était exceptionnel, car chaque tube était 
     libre et augmentait le sustain.

Si la prise de son "traditionnelle" avec deux micros
     au dessus du vibra peut convenir en studio et lors 
     de festivlas où le public reconnaitra avec plaisir la 
     FAUSSE IMAGE SONORE de cet instrument d'annonce 
     d'ascenseur ou de Prisunic, voire de portier carillon,
     la tessiture d'un 4 octaves parfaitement accordé 
     (tel le MARCON) mérite autre chose,ne serait-ce que 
     avoir un niiveau "ligne" à fournir au sonorisateur.

Ainsi, à force de jouer à coté de cogneurs dont je
     je ne pouvais critiquer le volume sonore, car ayant 
     été élevé moi-même au régime de la nuance, certes,
     mais de celle qui va jusqu'au trop-fortissimo, et nanti 
     de certaines connaissances en traitement sonore, 
     j'ai décidé depuis fin 2003 de concevoir un système 
     fiable, rapide à monter, délivrant un signal fidèle et 
     conséquent, pour éviter les tendinites à répétiiton et 
     les mailloches en bronze.

Mais l'idée sous-jacente était de réaliser le vieux rêve 
     du guitariste raté : Pouvoir jouer avec des expressions
     comme la distorsion, le fuzz, le phasing, etc ... Ceci 
     pour  humaniser le jeu, grossir le son à volonté, et 
     éviter le recours à des capteurs pilotant en midi des
     expandeurs.       La page s'allonge = suite !